乃木坂46「君の名は希望」の形式美
先日、欅坂46の「サイレントマジョリティー」に関するプチ楽曲分析を書いてみた。
今日は、同じ坂道シリーズということで、乃木坂46の超名曲「君の名は希望」について書いてみたい。
まず最初に断言してしまおう。
この曲は、J-POP史上屈指の名曲である（私見）。
そして、この曲を名曲足らしめている重要な要素には、その特異な形式による形式美があるのではないかと私は考えている。
この曲をちょっとでも聞いたことがあれば、いわゆる「Ａメロ」が何度も何度も出てくることにすぐ気付くはずである。
一般的なJ-POPにおいては、Ａメロ→Ｂメロの次にすぐサビが来る場合が多いのだが、この曲の場合、Ａメロ→Ｂメロの次に、再度Ａメロが登場するというところに特色がある。
しかも、Ａメロの長さが８小節×２なのに対して、Ｂメロの長さが８小節×１なので、ＡメロがＢメロの２倍の長さを持っている。
さらに、後奏直前のコーダ（希望とは～明日の空～の部分）もよく聞くとＡメロの上に乗っているだけだし、前奏も後奏もＡメロなので、曲全体のかなりの部分をＡメロが占めているのである。
詳述はしないが、Ｃメロ（もし君が振り向かなくても～の部分）も実はＡメロの発展形なのではないかと私には思えてならない（こじつけかも？）。
この曲の場合、ＢメロをＡメロの発展形と解釈でき、Ｃメロはさらにその変化形だと解釈できるのだ。
それでいて、ＡメロでもＢメロでも、一種のヘミオラのような拍節崩しが頻繁に行われているので、メロディーが独特の印象を持って耳に残りやすいようになっている。
ところで、（私の記憶が確かならば）この曲の全体像はこうなっている。
(Ａ)-Ａ-Ａ-Ｂ-Ａ-Ａ-Ｓ-Ｓ-Ａ-Ａ-Ｂ-Ａ-Ａ-Ｓ-Ｓ-Ｃ-Ｃ-Ｓ-Ｓ'-Ｓ'-Ａ-(Ａ)
分かり易くするため、２番を省略すると…
(Ａ)-Ａ-Ａ-Ｂ-Ａ-Ａ-Ｓ-Ｓ-Ｃ-Ｃ-Ｓ-Ｓ'-Ｓ'-Ａ-(Ａ)
Ａ→Ａメロ
Ｂ→Ｂメロ
Ｓ→サビ
Ｃ→Ｃメロ
大まかに見ると、この曲はＡ-Ｂ-Ａ-Ｓ-Ｃ-Ｓ'-Ａという構成になっていることが分かる。
なお、２回目のＳは、原調Ｓ×１＋転調Ｓ×２なので、Ｓ'と置き換えた。
あれ、この構成はどこかで見たことがあるぞ、と思ったら、楽式論で言うところのロンド形式、それも大ロンド形式の変形ではないか？
ところで、Ｃメロについては、直接的にはＢメロの変化形であり、大きな意味ではＡメロの発展形と理解することができるように思う。
そうすると、この曲は、Ａ-Ｂ-Ａ-Ｃ-Ｂ'-Ｃ'-Ａという変形した大ロンド形式と理解することになるだろう。
作曲者は杉山勝彦さんという方なのだが、杉山氏が最近乃木坂46に提供した「きっかけ」という曲もかなり特異な形式を持っている（この曲についても、いずれ当ブログで紹介したい）。
杉山氏は特異な形式をあえて「狙っている」のではないだろうか。
ともかく、君の名は希望のＡメロは本当に魅力的で、誰でもすぐに覚えられるようなキャッチーなメロディーである。
このＡメロの美点を最大限引き出すため、必然的にＡメロが繰り返し登場するロンド形式が選択されることになったのではないだろうか。
ロンド形式という楽式解釈に自覚的であるかそうでないかはともかくとして。
また、Ｂメロも、Ｃメロも、Ａメロとの関連性が意識されるように書かれているため、曲全体がＡメロによって支配されていると感じる。
実際のところ、曲全体を通して聴いてみると、Ａメロによって作り出された強力な磁場によって呪縛されてしまう感覚があるのだ。
このような特異な形式で書かれたJ-POPというのはあまり聴いたことがない（ご存知の方がいれば、是非教えて欲しい）。
と思って書いていたら、この曲の特異な構成に着目している人が他にもいた！
↓ ↓ ↓ ↓ ↓
http://blog.livedoor.jp/ngzkkzmn/archives/36136201.html
分かる人には分かるんだなあ～
まあ、結局何が言いたいのかというと、アイドルが日本の音楽界をダメにしたと言ってバカにしている連中は音楽の事なんて何も分かってないんだよ！ということなのである。
